上回书说到
六位主讲人同学尚未现身
今日续篇
且看她们如何妙语珠玑
再续红楼风华

     贾迎春很小的时候生母就去世了，这让她长期被贾赦夫妇忽视，只在贾母的照拂下长大。她的性格非常懦弱，原作中“温柔沉默”的形容，可以说是一种委婉的说法。

     迎春并不是大观园女儿中的佼佼者，但其与元、探、惜三春共同构成了贾府四春 “原应叹息”的悲剧命运。迎春善良、懦弱，恪守封建社会女德，她的一生正是那个时代所孕育的温婉、柔顺女子命运的缩影。春天本象征光明与希望，但迎春的人生却似与其名字的寓意相反，让人扼腕叹息。

 

     惜春是贾氏姐妹中最为幼小一位，她容貌一般，在同辈人举办的活动中总被忽略，使她越发的冷漠孤僻，而当她逐渐长大时，周围已是贾府日渐衰败的景况。四大家族没落的命运，三个姊姊不幸的结局，使得惜春更为自己的未来担忧，她希望能够明哲保身，现实中的一切既已对她失去了吸引力，她便起了出家的念头，她便以一身缁衣就了闺阁小姐的装束，于拢翠庵出家，了了一生，这是她逃避统治阶级内部倾轧保全自己的必然道路，也就是所谓独卧青灯古佛旁了。
 

     王熙凤是《红楼梦》中最具矛盾色彩的女性角色，“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”勾勒出她复杂的一生。作为贾府的实际掌权者，她“刚强干练，心领手快”，凭借机敏与手腕将庞大家族治理得井井有条。然而，她的才能并非源于权术机变，而是对家族存续的责任感。例词“一风二令三人齐”暗喻其雷厉风行的作风，但“哭向金陵事更哀”却预示其悲剧结局——贾府倾覆后，她被休弃遣返金陵，成为封建制度崩塌的牺牲品。

      贾巧姐为王熙凤之女，生于七月初七乞巧节；年幼高烧，其母请刘姥姥取名“巧”，寓意“逢凶化吉，遇难成祥”；贾府败落，她被“狠舅奸兄”所卖，幸得母亲曾接济过刘姥姥，为其所救，后嫁与其孙板儿，居于乡野。“势败休云贵，家亡莫论亲”，作为贾府第四代的嫡亲血脉，她的命运与贾府兴衰紧密相连——公府千金不得不依赖底层人民的善意才得以生存，既是“千红一哭万艳同悲”的补全，更是对因果报应的印证和对人性光明的一丝希望。
 

     李纨，《红楼梦》中贾珠之遗孀。“寒灯坐尽千金夜，稻香村里梦最哀”，是她凄凉命运的写照，也是封建礼教下寡妇命运的缩影，令人唏嘘。但她不屈于现实，在清苦孤寂中坚守，以沉稳的行事与亲切的待人赢得贾府上下好感。她亲授儿子学业，在一众纨绔中培育出冰清玉洁的贾兰。后家族衰败，李纨母凭子贵，似要苦尽甘来，却无福消受，最终只落得“枉与他人作笑谈”的悲凉结局 。

     秦可卿自幼是一个弃婴，一生最大的愿景，便是活下去。一笑倾朱门，一病碎海棠。然而，红颜薄命，她突然的离去，成了至今我们无处思量的未解之谜。早逝后葬礼极尽奢华，白幡垂泪，葬日漫天纸钱化蝶舞，恰似海棠零落碾香尘。她的一生，看似享尽荣华，其实她比谁都无奈，没有别的选择。

     秦可卿，这红楼中的浮萍，这令人难以捉摸的女子，似在思忖着什么，或是贾府的兴衰成败吧。
 

       十二位同学的讲解实在惊艳！她们不只是读懂了《红楼梦》，更读进了人物的灵魂深处——既有思辨，也有情感，真诚又动人。更难得的是，她们不仅理解人物，还对彭连熙先生的画作有独到的观察与体会，把文学与艺术自然地串联在了一起，视角开阔又有美感。她们不是在复述人物，而是在以自己的理解、自己的声音，重新“看见”红楼梦中那些美丽而复杂的灵魂。
相信其他同学们在她们的引导下，在画家妙笔的勾勒之中，也会更加深刻地感受到《红楼梦》的艺术魅力与文化底蕴，领略中国传统美学中的千般风华。